一、名胜古迹的拍摄内容

　　1、对于名胜古迹，在拍摄时您可以先拍摄它的名称，一般名胜古迹都会在醒目的地方标上它的名称；然后用远景来建筑物，远景画面开阔、壮观，有较强的抒情性，提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表现的最重要任务，它可以尽可能多地提供景物和与时间相关的空间、规模、场面、气势等方面的整体视觉信息；如图1。接着再用全景拍摄它的全貌，然后再如果比较高大的建筑物，您可以在稍微远一点的地方，这样才能拍摄出全景；拍摄好建筑物后，就是拍摄一些介绍性的文字了，您可以将DV靠近介绍文字，对着它进行拍摄，这样才能全面反映名胜古迹的情况。

　　2、对于一些高大的建筑物，您还可以用仰摄来表现其它高大的形象，仰拍能带给观众特殊的视觉感受(新鲜感)。仰拍具有夸张感，能夸张被摄体的高度，利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，具有很强的视觉冲击力，并产生比实际生活更强烈的感受。拍摄时若能与对光线的处理很好地结合，常能产生极具美感的画面效果。如图2。注意：在较近的距离上采用大角度仰拍，易造成画面的透视变形，尤其在使用广角镜头拍摄时，会更加夸张变形的效果。

　　3、拍摄人物的行动。除了将大量良辰美景、名胜古迹纳入镜头，呈现不同景区鲜明的地方特色，我们尤其要反映“人”在影片中的主体地位。与电视台堆砌风光的“请您欣赏”节目不同，“DV游记”是记叙旅游经历的个性化影像作品。它越人性化，越有生命力，便越具有独特的艺术价值和诱人的观赏性。旅游者应当随时关注旅途中的人与事，用DV记录我们与当地人民交往的经历，感知他们的生存境遇、喜怒哀乐，让自己的情感与他们息息相通。如图3。

　　注意：这里的关键是人物的位置安排必须恰当。过于突出人物，与周围环境不融洽，整个影像的画面就会变得单调沉闷，削弱纪念影像的意义。特别是在有名胜古迹的地方，最忌讳的是把人放在画面的中心去招，而应当用审美的观点，巧妙地把人和名胜古迹组合在一起。比较好的办法，是根据名胜古迹的各自特点，让置身画面中的人物全神贯注地领略风光，摄像者选择适当角度和时机，迅速按下按钮，把人物的感情和神态充分表现在画面上，这样的纪念影像意义就大了由于天然风景。名胜古迹的每个细部也并不一定都需要进入画面，拍摄时应当选拍一些典型的细节或局部，使之更富有艺术的魅力。如果见到什么就拍什么，影像上什么东西都有，但都不突出，反而失去了它的纪念价值和意义。

      二、拍摄方法与技巧

　　在旅游时，人是穿行于景物之间边走边观赏的。这时候，拍摄就要灵活机动，善于变化，既要拍景，又要摄入，由景物的空镜头摇向人物，让人物走入空镜头画面，由人物的欣赏视线或行走方向再摇出景物，或是由全景人物推向景物结束录像，以使人、物有机地融合在一起。这样拍摄出来的录像片将会意境深远，充满诗情画意。当然，在拍摄过程中，也可以有意识地穿插拍摄一些纯景物的镜头。

　　对于名胜古迹，景别的选择也很重要。中景，是旅游摄像运用比较多的取景范围，如到北京以天安门为背景，或以故宫为背景，均属中景。中景可以表现出古建筑的艺术结构，如许多旅游地的召庙寺观。我国古典建筑本身就具有均衡的结构，有一定的节奏和韵律。色彩配置与运用上鲜艳夺目。如有些建筑，大红的柱子、门窗、墙壁；檐下青绿点金的彩画；金黄的或翠绿的或宝蓝的琉璃瓦顶，特别在秋高气爽，阳光灿烂时，衬在蓝天白云下，真是相映成趣。如图4。近景不太容易拍出地域特点，拍摄时必须注意抓住“独此一家”的特征。比如，我国的寺庙，大多有类似的兽头、仙人、走兽、流云等等装饰或雕刻，大同小异。如果以它为近景，则不会被一眼看出是在什么地方。

　　动感镜头的使用。对于静态的名胜古迹来说，它是固定不动的，因此在拍摄时必须多用一些动态镜头来调动观众的情绪。例如您可以用推、拉、摇、移、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄。这样可以产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果；它能使静态的建筑物发生了运动和位置转换，直接表现了人们生活中活跃的视点和视向，不仅赋予电视有别于绘画、照片等平面造型艺术的更为丰富多变的造型形式，也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。

　　若是要表达壮观、雄伟、险峻的景像时，可以用一些短镜头切、推、拉、摇，镜头的变化相对要急速，从而形成紧凑的画面节奏。这当中，假如能够熟练地运用高仰、倾斜两种角度的拍摄技巧，画面就更能增强雄浑、壮美气势之感，富有艺术感染力。

      三、注意事项

　　历史名胜古迹、旅游景点是旅游业的最重要内容，不少历史名胜古迹、旅游景点是不可再生的，因此，各位在拍摄时，不要只管自己拍摄，而破坏了名胜古迹哦。