摄影镜头的焦距值不同，其性能及造型特点也不同。不同焦距值的摄影镜头，其所拍画面的视角、影像放大率、画面景深及空间透视感等都不同。由于标准摄影镜头的造型特点与人眼的视觉效果相接近，在此不再详述。本节只介绍长焦距摄影镜头和短焦距摄影镜头的造型特点。

一、焦距与拍摄距离

摄影师在拍摄时，针对同一被摄主体，如想获得相同的影像放大率，不同焦距的摄影镜头，所需要的拍摄距离（摄影机与被摄体之间的距离）不同。已知：物距 式中，f为镜头焦距，h为物高 ，h`为像高）。当被摄景物的影像放大相同时，摄影镜头的焦距与物距成正比。即焦距越短，拍摄时所需拍摄距离越近，相反，当使用长焦距摄影镜头拍摄时，如获得相同的影像放大率，需要的拍摄距离就越远，故此，长焦距摄影镜头又称作远摄镜头（TELEPHOTO）.如果135照相机拍摄身高为1.60米的人物的横幅照片，并使其全身刚好充满所摄画面的高度，用50mm的镜头拍摄时，物距为3.4米；而用焦距值

100mm的镜头拍摄时，所需拍摄距离为6.8米，用200mm镜头拍摄时，物距为13.6米，多于此距离时，人物将不能充满所摄画面的高度，比此距离近时，又会将人物身体的一部分出了画外。如图：

摄影师在拍摄时，如果拍摄距离被限制不能自由选择，而欲想获得预想的影像放大率时，可通过选择不同焦距的摄影镜头来完成。如拍摄空间较狭窄，被摄主体离摄影师很近的场合，宜选用广角摄影镜头拍摄，这样既能拍到预想的影像放大率，又能获得较大的景物空间范围。相反，如被摄主体距摄影师较远（即较大的拍摄距离），无法到达跟前时，可用长焦距摄影镜头拍摄，以使在画面上获得较大的影像而又不至于使画面空间范围太广。比如：远处的儿童正在玩游戏，既不想打扰他们，使其处于正常游戏状态，又想获得较大的影像时，只有长焦距摄影镜头才能完成了。

二、焦距与透视

人眼所见到的景物都是处在不同的空间位置，彼此又有一定间隔距离的物体所构成。而每个物体又是具有各自的立体形态和轮廓形状。我们摄影画面是在二维的平面中表达三维的空间，不仅要表达好物体之间的空间距离关系，同时还要表达好物体本身的立体形态。如何让人的眼睛通过观察摄影画面来正确判断原来景物之间的空间关系和立体形态，是摆在我们摄影师面前的首要任务，近而我们可以突破人眼的视觉感受达到特殊的艺术效果。

当我们站在笔直的马路上极目向远处眺望时，我们会感到马路上的汽车离我们越近，体积越大，越远，体积便越小。而马路的宽度也随着马路的远离而愈来愈窄，随着马路向远处延伸，马路两侧彼此逐渐靠拢、集中、最后汇聚于地平线上的一点消失。另外，我们还不难发现：马路上的路灯在距离我们越近的地方，显得灯数越少、越稀疏、越远的地方越密集，并且路灯杆离我们越远，显得越矮小，最终向视平线方向收敛、靠拢、会聚，成为一点直至消失。总之，在生活中，我们从某一位置观察相同大小的物体，由于它们距离我们的位置不同，其表现出的大小不同，这种近大远小，近高远低，近宽远窄、近疏远密的视觉现象称为线条透视现象。当我们人眼观看在摄影画面上结成的影像时，我们是通过各物体之影像间透视关系和遮挡关系，在头脑中想象从而判断被摄景物所处的真实空间和物体的真实大小，在二维平面上产生了三维空间感和物体的立体感。当所摄画面中相同物体的影像放大率相差悬殊时，影像的透视关系越强烈，我们就认为二者的间隔距离越大、彼此越遥远，画面的空间纵深感越强，反之则会认为二者的距离近，空间纵深感就越弱。

影响画面空间纵深感的因素除了线条透视规律外还有空气透视规律，本章不详述，在光线造型表现手段一章中详述。而决定线条透视的因素也较多（被摄物体本身应该是多层的或都具有线条，拍摄时机位的高度和拍摄方向的选择都将影响线条透视的体现），本文只从拍摄距离，镜头焦距及画面景别等三方面之间的关系来讨论焦距与线条透视之间的关系。

1.物距与线条透视

由影像放大率 可知，被摄景物中处于不同空间位置的物体，因其物距不同，影像放大率不同，物距越近，影像放大率越大，物距越远，其影像放大率越小。显然，在同一胶片上拍摄景物，处在不同空间位置上的物体因各自的影像放大率不同，形成了“近大远小”的透视关系，而且各物体的不同部位之间也具有了一定的透视关系。如用仰角拍摄高楼时，由于楼的高处和低处距镜头的距离不同，产生了相应的透视效果，使其具有了与人眼的正常视觉效果相接近的造型效果。所以，物距是决定影像透视关系的主要因素。

2.被摄主体影像放大率不变时，焦距与透视关系

已知：当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，用不同焦距的镜头拍摄，所需物距不同。摄影镜头的焦距越长，物距越应增大，后景物距与前景物距之比值将缩小，近处景物的影像放大率明显缩小，而远处景物的影像放大率明显增大，这样前、后景物间的影像放大率的差别便缩小，均向被摄主体的放大率接近。相反，摄影镜头的焦距越短，物距需减小，后景物距与前景物距之比值明显增加，这样，前后景物间的影像放大率的差别增大。而所摄画面的透视效果强烈与否取决于前、后景物影像放大率的差别，所以，当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，短焦距摄影镜头所摄画面透视效果明显，空间纵深感强，而长焦距摄影镜头所摄画面则减弱透视，空间纵深感不强，好似把景物挤压在一起。

3．拍摄距离相同时，焦距与透视关系

在同一拍摄点，针对同一景物用不同焦距的镜头拍摄到的画面，由于物距不变，景物透视关系相同，长焦距摄影镜头拍摄的画面只是把短焦距摄影镜头所拍画面中的局部（或被摄主体）放大而已。但由于短焦距摄影镜头视角广，能把被摄主体周围更宽阔的景物纳入画面，而更重要的是纳入更多的放大了的前景，这使观众能从画面中联想到更多层的景物，于是宽广的空间范围，丰富的景物层次使人们在主观上感觉该画面的空间非常广阔而深远，有强烈的空间视觉效果，并给人以画面透视效果好似增强了的错觉。因此，要想得到强烈的透视效果，必须选择具有物距差的多层景物，物距越近透视效果越显著。

三、焦距与动感表现

当被摄体在画面中的运动速度不变，用不同焦距的摄影镜头拍摄，在屏幕上再现的速度感不同。当物距相同时，焦距不同，视角不同，拍摄的画面范围不同，被摄体从画左运动到画右所需时间不同，给观众的速度感受不同。用长焦距摄影镜头拍摄时，被摄体的横向运动速度加强，而用短焦距摄影镜头则减弱了被摄体的横向运动速度。

如果用不同焦距的摄影镜头拍摄被摄体在画面中的纵深运动，假使运动开始时被摄体的影像放大率相同、运动距离和速度不变，由于短焦距摄影镜头的透视能力强，能加强主体的这种运动速度，而长焦距摄影镜头影像比例变化小，需要长时间，因此有减弱这种运动速度和节奏的感觉。如用500毫米以上镜头拍摄沿光轴的运动，能表现一个长时间景别变化不大的镜头画面。因此，有人采用它拍摄两个以上的运动着的近景对话场面，以取代伴随运动，效果尚可。只要人物对话、情感交流、行为动作能吸引观众，就会掩盖他们走而不动的缺憾。如果只拍摄走动，这个缺陷就明显暴露了。由于它减慢了速度和节奏，给观众一种原地踏步的感觉。

四、焦距与景深

当我们把焦点对准被摄体的某一点，该点影像最清楚，在焦点的前后空间里的各个点，影像应该是虚的，而实际上我们的视觉分辨力并不高，在一定距离内，我们的视觉就把它看成是清晰的影像。因此，在调焦距离前后一定范围内的其他物体影像，虽然不是最实的，但也不算最模糊，那么，对焦目标前后的这个清晰范围叫景深。 景深的存在使镜头具有真实再现视觉感受的能力。使画面具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。

影响景深的因素通常有镜头焦距、物距和光圈。当物距和光圈不变时，镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。而当镜头焦距和物距相同时，光圈值越大，景深越大；镜头焦距值和光圈值不变时，物距越大，景深越大。