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4、近景
近景是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。
在表现人物的时候，近景画面中人物占据一半以上的画幅，这时，人物的头部尤其是眼睛将成为观众注意的重点。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。
在近景画面中，环境空间被淡化，处于陪体地位，在很多情况下，我们选择利用一定的手段将背景虚化，这时背景环境中的各种造型元素都只有模糊的轮廓，这样有利于更好地突出主体。
图 2-5 近景画面
在表现人物的近景画面中，人物的面部特征、表情神态、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波动，成为了画面中表达的最重要内容，留给了观众深刻的印象。这样无疑可以拉近画面中人物与观众之间的心理距离，使观众与人物产生强烈的亲近感。这样的效果在像远景和全景这样的大景别中是不容易得到体现的。所以，近景画面通常是我们用来表现人物面貌，表达人物情感，刻画人物心理活动，揭示人物感情世界的主要景别。在电视节目中，我们通常使用近景景别来加强画面内人物和观众之间的交流感和亲近感，拉近他们之间的距离，更好地向观众传达画面内人物的内心情感和心理世界，吸引观众产生身临其境的意识。如《新闻联播》等新闻节目，主持人就以近景画面形象出现在观众面前，使得他们播报的新闻内容更利于被观众接受。
拍摄近景画面人物大多数是由单人构成，但并非完全不能由两人甚至更多人同时在近景中出现，这要取决于摄像师的创作意图和电视片本身的需求。无论如何，关键是要做到视觉鲜明，角度大胆，表现充分。
由于近景画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，所以非常有利于表现人物的面部或者其他部位的表情神态，细微动作以及景物的局部状态，这些是大景别画面所不具备的功能。尤其是相对于电影画面来讲，电视画面的尺寸狭小，很多在电影画面中大景别能够表现出来的比如深远辽阔、气势宏大的场面，在电视画面中不能够得到充分的表现，所以在各类电视节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致，这样有利于在较小的电视屏幕上做到对观众更好的表达。
在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所以有的时候又把它称为“半身镜头”。这种景别不是常规意义上的中景和近景，在一般情况下，处理这样的景别时候，是以中景作为依据，还要充分考虑对人物神态的表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近景的表现功能，所以在各类电视节目的制作中，这样的景别越来越多地被采用。
5、特写
特写是表现人物身体某个局部细节或者某被摄景物局部细节部分的画面。如果用一个词来形容的话，就是“表现细节”。
图2-6 特写画面
对于人物来说，特写画面除了表现人物头像或面部表情这一最基本的形式以外，还可以表现诸如手部，脚部以及身体其他部位的形象、动作，如大笑、猜拳、点蜡烛等等。而如果进一步再将这样的景别减小，在画面中表现如一只手、一只眼睛、一张嘴等更小的局部的时候，我们就可以把这种景别称作“大特写”。这种大特写镜头可以重点表现人物细微表情的细节部分和人物形体、动作的细微动作点，在叙事上、视觉上、构图上是必不可少的。
图 2-7 大特写画面
特写画面范围进一步缩小，视觉感觉进一步接近，被摄对象的尺寸进一步被放大，可以表现被摄人物身体局部细节和景物局部形态的细微之处。这时候画面内只存在单一主体，景深缩小，细节显著突出，环境空间由于构图和镜头焦距关系而完全淡化和虚化。
特写画面除了具象地表现被摄对象的局部的细节之外，由于它还在构图方面的单一性，直接性，所以还能够突出强化观众对此形象的心理认同感，进而影响到观众内心深处，使之产生共鸣与联想。所以在有的时候，特写画面所表达的，除了人物局部特征和景物细节这一表面实际状况之外，还可能被赋予了更深刻的意境。比如画面中一只握紧的拳头，除了表现拳头的细节之外，它还可以进一步地象征一种权利，或者一种力量，一种决心等心理情绪。
由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察接受，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。
尽管无论人物还是景物都是存在于环境之中的，但是在特写画面里，可以说我们几乎可以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景深小、景物成像尺寸大，细节突出，所以观众的视觉已经完全被画面的主体占据，这时候环境完全处于次要的，可以忽略的地位。所以观众不易观察出特写画面中对象所处的环境，因而我们可以利用这样的画面来转化场景和时空，避免不同场景直接连接在一起时产生的突兀感。
不同景别划分之间的总体关系情况，如下图所示：
图2-8 电视景别示意图
三、 拍摄各种景别画面时的不同要求
不同的景别有着不同的表现功能、适用环境、构图形式，因此在拍摄不同景别的画面的时候，对摄像师的要求也是不同的。
表达上我们可以明显感觉到大远景和远景画面的意境。因此在进行这样的景别画面构图时，更加注重的是表现画面远端辽阔深远的景物。这时候观众的视线处于画面深处。为了产生这样的画面效果，要求摄像师在构图时尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主。另外，拍摄远景画面时候一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面时候所忌讳的顶光照明的方法。
在大远景画面中要尽可能清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置以及人物和环境的关系、主体运动方向等，使环境更能够独立表达出视觉效果和视觉信息。
远景画面一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其缓慢的摇摄。另外，在画面内部运动方面，远景画面中要严格限制人物主体的运动范围，不改变画面的构图形式，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的境界。
最后，由于电视屏幕有一个明显区别于电影银幕的特点，画面尺寸较小，所以，远景画面的表现力通常不如后者充分，大远景更是如此。有时候在电影银幕上具有很强表现力的远景画面会在电视画面中产生细节过分不清晰，视觉感觉弱化的现象。因此在拍摄时候应该注意，远景画面内容不能过分复杂，要有目的性。画面尽量不要运动或者缓慢运动，以便观众进行观察。
2、全景
拍摄全景人物的时候一定要注意，尽管人物在画面里是以全身姿态出现的，但是在构图时候绝对不能使人物在画框中给观众产生“顶天立地”的感觉，要留出一定的上下空间范围，保持画面构图的美观和完整性。另外，由于人物通常情况下是以竖线条形式存在的，所以在构图时要考虑与其它构图元素之间的线条相匹配吻合。
对于有人物参与的全景画面，最重要的是要能够表现出场景中人物位置关系、人物和环境之间的关系，它既承接远景画面表现外围，又要下联中景画面进行叙事，所以这是一种承上启下的起到制约场景中其他画面构成元素的作用。因此对于照明、角度、运动及场面调度等造型元素来讲，在全景中最能够被集纳表现。全景也通常是一个场景中场面调度时候的总角度景别。
由于人物处于环境中，在全景画面里他们之间的关系是最密切的，所以拍摄全景时要注意重视环境气氛和环境因素的表现。除了对于画面主体形象的渲染之外，还要能够交代出画面的空间感觉和空间内人物以及景物的内在联系。
在进行全景画面构图时，可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰富画面内容。全景经常是一个场景中的第一个镜头，因而全景画面也为一个场景中的画面光线效果、色彩效果等定下了基调，在这个场景中的其他景别画面的光线色彩，要以全景画面作为依据。
3、中景
在拍摄中景画面时，要从光线、色彩、明暗、虚实关系上强调和突出人物。由于中景画面是一种典型的用以叙事的景别，因此要突出表现对象的表情动作和精神状态。当为了表现人物之间产生语言情绪交流的时候，要注意画面结构的变化应该随着这种交流进行，并且应该尽量使镜头有所变化。
在画面构图上，一般要避免单人画面，尽量采用双人或多人构图，以使画面尽可能丰满。在这种双人或多人中景构图中，要防止产生视觉呆板，避免平面排列或者线性布局，更多地要强调前后景关系和角度变化，并适当使用镜头焦距变化来改变画面背景的虚实变化。
当画面表现物体的中景时，由于被摄对象并没有完全以全貌的姿态出现在画面中，所以作为摄像师对画面一定要有所提炼和取舍，把景物最具有表现力的部分展示在观众面前，也就是说，虽然拍摄的是一个局部，但是要用这样一个局部画面反映出景物的整体特征。
4、近景
拍摄近景画面的时候，由于景别较小，视角较近的关系，更应该通过近景表现出人物的表情、动作、神态、手势等。在这时应注意，场面调度过程中人物动作幅度应该有所控制，无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏人物的面部表情，这一点应该在选择拍摄角度的时候确定。另外，由于近景画面具有传神达意的功能，人物在近景里面的表情、动作都是为了叙事，揭示人物内心活动。因此，重要的对话、表情、反应、动作细节等大都要用近景画面记录下来。
近景画面中的人物由于景别小，视角近，比较容易表现人物的表情和动作，对人物形象的塑造有较强的作用。而这时候环境则属于从属地位，背景起到的作用，是与主体在层次上分离开，以产生一定的空间感。如在很多电视采访节目当中，被采访对象是以近景景别出现在画面中的。拍摄者利用拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背景模糊，主体突出出来。所以拍摄近景时应该尽量避免清晰明亮杂乱的背景，防止对观众视线产生干扰。
拍摄近景时，由于画面范围缩小，景深减小，所以画面焦点是否准确就是近景中一个很重要的问题。尤其是当被摄主体处于动作状态的时候更要注意。近景画面中，画面内容应尽可能的突出被摄主体，排除或忽略那些有可能影响到主体的内容。
近景画面可以刻画人物性格，表现人物内心活动。而又由于近景拍摄距离比较接近被摄对象或者使用较长焦距拍摄，人物形象清晰，表情一清二楚。所以一定要控制好人物的表演（如在影视剧中）或者人物的情绪（如在采访中），否则被摄人物一旦有脱离剧情或者拍摄要求的动态，就会被观众轻易地察觉，进而影响观众对人物心理活动的理解。
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