一、现场报道的“在场性”

　　现场采访可以让受众感受到主持人采访的能力，更重要的是它关系到一个节目的成败。现场采访有利于再现事物的本来面目，同时可增强节目的可信性和感染力。主持人在节目中的作用除了串接、引导、传播信息外，在事发现场如果能出现主持人的身影，就能够突出和强化主持人的主持作用，做到贴近受众，实现节目的增值与提升。

　　去年临近春节的时候，宁波电视台五套《法治前线》做过一个有关节日前夕治安防范工作的节目，在节目结构的安排上有一部份是关于公安部门的节前治安防范措施的内容。一般情况下，我们会安排对有关领导的采访，用他们的语言来叙述。但这一次，我想用一种不同以住的方式。于是我就跟公安部门商量，让我们的摄制人员全程跟踪一次他们的治安巡查，用现场报道的形式来反映公安部门节前加强治安巡查工作的具体情况。那天下着大雨，从晚上7点一直到12点多，我们摄制人员与公安人员一起巡查了居住区、娱乐服务场所、建筑工地等，而我作为主持人在一线的现场作了报道，整个节目的结构就是以我的视线为串连，摄像机作为视觉主体接受，观众就跟随着我们全程感受了公安干警雨夜巡查的场景。节目播出后受到了好评，大家都认为这样的方式比原来要生动、直观，且更能体现我们《法治前线》及时、直观的报道特点。

　　二、现场报道的语音基调

　　现场报道中语言表达的基调是体现“在场性”和时代感的主要创造性要素。基调是现场报道语气的色彩和分寸。

　　主持人语言的伸张个性是从我们国家改革开放开始的。我记忆中在电视上看到的有个性展示的主持人是当年有个“话说运河”的专题片里那位学者型的主持人张欣欣。她是中央戏剧学院导演系毕业的。她在节目中说的那些话都很特别，有时候她坐在运河的那条船上自言自语地说，有时她走在河边上大声地呼唤，她从不说套话，就连向观众问候也不像我们常见的那样。于是作为观众的我就很快记住了她，并且喜欢上了她。再后来我看到了杨澜像一个邻家的小女孩，在电视上常常特别天真、坦诚地说一些她小时候怎么偷吃，怎么闹，于是你觉得她特别可爱，和所有的主持人都不一样，没有固定的语言程式，没有我们常见的那样老道的思维。再后来就多了，比如白岩松，我最开始注意他并喜欢上他的时候，就是他的语言简洁，他常用定语，常说一些“语不惊人死不休”的话，他的语言以这种方式强烈地表达了他要表达的思想，他很少说“废话”。我相信他们都是对语言有强烈追求的人，这种追求来源于他们的思想，他们同是对生命有思考的人，他们同是有社会责任感的人，他们同是与国家同呼吸共命运的人，他们同是有着强烈职业道德的人。

　　三，现场报道中的采访技巧

　　作为主持人，采访的提问要有技巧性。如我最近做了一个婆媳纠纷的案子，在采访媳妇时，我尽量让她自己说，因为她与我年纪相近，比较容易得到认同，而且她也配合采访。但采访婆婆时就遇到了不小的麻烦，一上来就对我保持一种警惕的对立情绪，甚至在第一次拍摄时还对我进行过质询。但后来，我从她的角度考虑了一些问题，并且告诉她们，我们媒体的报道是以真实性为基础的，我这里只说事实的真相，我只想让大家看到一个真实的报道。最后她们也配合了我的采访工作。

　　要想方设法达到采访目的。这是主持人公关能力、应变能力的体现。记得有一次去看守所采访一个案件的女犯罪嫌疑人，一开始她拒绝采访，后来我跟她拉起家常，她哭了，我递上纸巾。也许就是这张纸巾打开了她的心，我知道她家里还有一儿一女，当时她最关心的是自己的孩子，她觉得自己对不起他们……我就抓住这一点，对她说，既然你已知道那样做不好，那么为什么还要让更多的孩子有可能有你孩子那样的遭遇呢？用你的事例唤醒那些母亲，也许更多的孩子就会过得好一点，那么肯定会有人因此而感谢你，那么你也算是做了一件好事吧。动之以情，晓之以理，最后采访非常顺利。因此，主持人的采访技巧是主持人本人全面能力的综合反应。而这种能力，很大程度上是建立在对社会和对人性的深刻理解的基础上的。所以，采访技巧也是对主持人的一种考验。