要5万不给 “金字塔”编导大鬼和戏逍堂“掰了”

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作者：未知文章来源：北京娱乐信报点击数：更新时间：2007-5-26

　　今年春节前，舞台喜剧《满城全是金字塔》因离奇的想象力和接连不断的笑点让年轻的导演大鬼和投资方戏逍堂都喜笑颜开。目前正在导演新戏《盗版ＤＶＤ之疯人院飞了》的大鬼告诉记者，因为报酬问题他已经和戏逍堂“掰了”。如今小剧场话剧的报酬纷争已不是什么个别现象，原本能够长期合作的创作者和投资方却屡屡分道扬镳；报酬缺乏行业标准给刚刚走上市场化的小剧场戏剧埋下一颗危险的地雷……
　　
　　【昔日情景】
　　大鬼戏逍堂原是“比翼双飞”
　　记者见到大鬼时，他正在忙着排练新作《盗版ＤＶＤ之疯人院飞了》。记者注意到，这个剧组中的不少演员都曾是《满城全是金字塔》剧组的演员，他们跟着大鬼一起离开了戏逍堂。毕业于电影学院的大鬼曾经导演过舞台喜剧《幸福中国》，但因为剧组投资方发生变故，该剧没有受到过多的关注。今年春节前，大鬼自编自导的舞台喜剧《满城全是金字塔》却意外大火特火，甚至和著名贺岁话剧品牌“麻花”分庭抗礼。投资《满城全是金字塔》的民营小剧场品牌戏逍堂更是格外看重大鬼。在今年年初的新闻发布会上，戏逍堂就曾经重点介绍了大鬼，并宣布今年还将再上演大鬼的三部舞台喜剧。在外人看来，年轻的大鬼算是找到了一个很好的创作平台，而一直因为创作水准不高而饱受诟病的戏逍堂，也算是终于等来了一位才华横溢的创作者。
　　
　　【争论焦点】钱
　　大鬼
　　欠我７０００块钱
　　很久才补上
　　然而，就在《满城全是金字塔》如火如荼地上演了８８场之后，大鬼却转投红色江山公司。在大鬼看来，他与戏逍堂的合作并不是那么尽如人意。“一开始，他们给我的导演费是２万元，编剧费是１万元，”大鬼说，“这两项费用加起来一共只有３万元。”然而，接下来发生的事情却出乎大鬼的意料：“我们说好是３万元报酬，但是剧组一开始只给了我两万三千块钱，我去剧场的打车费也没给报销。后来我看票房不错，才跟剧组提钱的问题，他们才把剩下的７０００块钱补给我。”
　　
　　“金字塔”５年版权无偿赠送
　　“说实话，我挺感谢戏逍堂的，在我最困难的时候他们帮了我。我觉得帮助过我的人我应该努力回报他们。”大鬼说，正因为这种心理，他将《满城全是金字塔》剧本五年的使用权无偿送给了戏逍堂。
　　
　　每部戏增加
　　２万元过分吗？
　　大鬼告诉记者说，尽管有这些小的不愉快，但他原本还是打算继续跟戏逍堂合作。但大鬼向戏逍堂提出要求，希望以后能把导演费提高到３万元，编剧费提高到２万元；大鬼认为，相比每部戏上获得的票房，自己要求的这５万元并不离谱，应该是正常的劳动所得。“‘金字塔’的票房应该有１５０万，我想给我５万元报酬很正常吧。”但他这个要求却没有被戏逍堂接受。这成了大鬼离开戏逍堂的主要原因。
　　
　　戏逍堂
　　从未拖欠
　　还多给了报酬
　　当记者就此事采访戏逍堂创始人之一关皓月时，他却是一肚子委屈。自从国家话剧院制作人李东批评戏逍堂的话剧是在“卖假药”后，关皓月等人对他们投资的话剧质量就更为敏感。关皓月说，自己一直很欣赏大鬼，特别希望能跟大鬼长期合作。
　　关于大鬼的报酬问题，关皓月说，他不仅按时支付了大鬼３万元编剧费和导演费，还在演出到一定场次后，又付给了他１万多块钱，大鬼从该剧中得到的报酬应该是４万多元。
　　
　　“金字塔”５年版权
　　是给了钱的
　　至于剧本的５年使用权，关皓月说这根本就不是大鬼主动送给他的，而是在双方签订合同时早就写明的。“我们在签合同时都有约定，我付给他１万元编剧费后，这个剧本我可以使用５年。”关皓月说。
　　
　　每场２０００元
　　是“狮子大开口”
　　谈到大鬼的离开，关皓月表示，自己实在没有能力满足大鬼关于报酬的要求。“当时大鬼不仅提出每部戏的编剧费和导演费要提高到５万元，而且我每在外地演出一场，就要付给他２０００块钱的编剧费。５万元的创作费我没意见，但假设一个戏我在北京以外的四个城市演出１００场，那我就还要另外付给他２０万元的编剧费，这样的成本我根本不可能承受。”因为小剧场话剧的利润屈指可数。
　　
　　【后果影响】
　　戏逍堂：戏一火，创作者便另起炉灶
　　因为大鬼的离开，戏逍堂今年制定的演出计划不得不重新修改，并且还要向其几千名会员解释为什么戏逍堂不再上演大鬼的作品。对于靠会员卖票的戏逍堂来说，如此的后果让其焦头烂额。
　　“这样的事情已经不是第一次发生了。”关皓月说。在大鬼之前，也有戏逍堂想长期合作的编剧“逃之夭夭”。原因不外乎一部戏演火了，编剧或导演便另起炉灶。关皓月说到此觉得自己特委屈：“一部戏演之前，谁也不知道它会不会火，我投了钱，给了你们平台，让你们能上演自己的作品，还出了名，戏逍堂是不是也对你们有贡献呢？可是现在戏一火，就站出来说我给钱少。我做的是小剧场演出，本来就财力有限，如果当初我不给你们投钱，你们的作品出得来吗？”
　　“怎么找个长期合作的创作者就这么难？”关皓月说，“只要价钱合理，我们特别愿意找个好的创作者长期合作，因为只有这样才能保持好我们的话剧特色，稳步提高话剧质量。现在我觉得这有点像‘黄粱一梦’，我们现在再挑选创作者都不敢光看作品就签约，我们现在先要考察人是否真诚，是否有跟我们长期合作的可能性。”
　　
　　【业内说法】
　　傅维博：创作费还没有行业惯例
　　记者昨天电话采访了东方先锋剧场的经理傅维博。先锋剧场里常年上演小剧场话剧作品，傅经理对他们的创作情况也比较熟悉。“现在正规院团一般都有编剧、导演费用的标准，但民间小剧场创作还没有形成这样的行业惯例。一个作品给多少钱、剧本能使用多长时间完全要靠双方自愿协商，最后达成协议。所以小剧场话剧的编剧费、导演费千差万别，并没有统一的标准。”傅经理补充说，这个标准的缺失无疑是小剧场话剧发展中的一大隐患，随着小剧场话剧的蓬勃展开，这个标准应当尽快被确定下来。
　　
　　张广天：编剧俩月挣三五万不低了
　　记者随后就小剧场话剧的编剧费、导演费问题又专门采访了先锋戏剧人张广天。张广天听到记者的问题后，脱口而出：“假设一个小剧场话剧演出２０场，门票为１００块钱一张，剧场座位有３００个，那么卖出全部的票，也就只有６０万的票房；而一部小剧场的投资就在３０万到５０万之间，利润一般是１０万到３０万之间。编剧和导演的费用占投资成本的十分之一是很合理的。”张广天说，他一般就按照投资成本的十分之一计算自己的报酬。张广天认为，对于利润低廉的小剧场话剧来说，这个比例已经非常合理了，“小剧场话剧，一般都是排练一个月，演出一个月，一个编剧或是导演在两个月里挣上三五万块钱，已经够可以的了。”
　　
　　【新闻链接】
　　
　　石康拒绝低价
　　出售作品改编权
　　２００５年，作家石康同意导演果然将他的小说《支离破碎》改编成小剧场话剧，并签署了一份“收据”，上面注明石康收到版权费用１万元，期限为３年。《支离破碎》被改编成话剧《门背后》之后，大火特火，成为风靡一时的小剧场话剧。但此后，果然认为，由于石康没有在“收据”上标明其改编作品的范围，因此自己可以在３年内改编石康任意一部作品。而石康却表示，自己根本不可能用１万元卖出自己所有作品的改编版权。双方争执很久，不欢而散。石康拒绝了小说戏剧社低价购买其作品改编权的要求。

文章录入：薛向前责任编辑：薛向前

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