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本文介绍了一种符合电视剧声音制作特点的工作站环境设计方案，讨论了如何解决声画同步的上、下载问题，多声轨声音的一次合成，声音效果的处理以及备份方式，论述了数字化音频制作的正确思路和方法。 随着数字技术的推广应用，从事广播电视工作的业内人士对于数字音频工作站已经不再感到陌生，国内引进的产品和自主开发的机型已不少于十几种。一般用户认为，只要选择知名品牌的工作站，拿来就可以解决过去在模拟设备上无法处理的问题，充分享用数字化给我们带来的许多好处。其实不然，有些电视台虽然花费巨额资金引进了具有世界先进水平的第三代数字音频工作站，可是在节目后期制作过程中，却不能让电视导演和编辑接受使用工作站来完成配音合成工作，一些有经验的录音师也不愿意完全依赖音频工作站来做节目。出现这种情况的原因也许有多方面，但是有一点肯定是值得研究和探讨的，那就是缺乏必要的和完善的应用设计，没有创建一个符合电视后期制作工艺要求和特点的音频工作站环境，以致于使用者无法完成声画同步联机的上、下载，多轨声音的一次合成，素材备份和审查修改等一系列完整的操作流程。这是数字化音频制作中出现的新课题。
本文结合应用美国Ｄｉｇｉｄｅｓｉｇｎ公司的ＰｒｏＴｏｏｌｓ数字音频工作站的实践经验，从系统设计、创建数字与模拟的共存环境以及如何真正满足配音工艺需求方面，介绍数字音频工作站在电视剧声音后期的复杂制作中的应用设计思路与方法。
１ 工作站的硬件设备配置
１.１工作站与录像机的配合
在电视后期声音的制作中，最复杂的就是电视连续剧的声音合成工作。使用音频工作站能够提高配音的质量和工作效率，这是勿庸置疑的事实。但是，由于目前用于电视播出的母版和用于节目交换的载体还是录像磁带，所不同的只是模拟分量记录或者是不同格式的数字视频记录。这就决定了非线性的数字音频工作站必须与线性的磁带录像机共存于后期声音制作的工作环境。要想用好工作站，首先要考虑的就是工作站与录像机的配合问题。
主要有以下三个方面：
（１）取样频率ｆｓ和量化数位ｂｉｔ的选择。由表１可知ＣＤ音乐、数字录像机和音频工作站的取样频率和量化数位是不一致的。取样频率不一致就不能直接进行从数字到数字的Ｄ-Ｄ方式的数据交换；高比特量化数位若不经过压缩处理而录成低比特格式就会丢失部分音频信息。另一方面，对同一个音频信号来说，取样频率大，量化比特高，会使工作站处理的数据量增加，硬盘存储的数字信号也需要占据更大的容量，一定程度上会使工作站的运行速度下降或投资成本增加。就目前普遍使用的Ｂｅｔａｃａｍ、ＤＶＷ数字录像机而言，工作站采用４８ｋＨｚ取样频率和１６ｂｉｔ量化是较为方便和经济的选择。
（２）ＳＭＰＴＥＴＣ与ＭＴＣ时间码的转换。录像机是采用ＳＭＰＴＥ标准的ＶＩＴＣ和ＬＴＣ时间码，而工作站是使用ＭＩＤＩ时序方式的ＭＴＣ时间码。要使两者同步工作，就需要考虑时间码转换的外设配置。ＰｒｏＴｏｏｌｓ工作站的设计配置需要ＳＳＤ（ＳＭＰＴＥＳｌａｖｅＤｒｉｖｅｒ，ＳＭＰＴＥ从驱动）、ＶＳＤ（ＶｉｄｅｏＳｌａｖｅＤｒｉｖｅｒ，视频从驱动）和ＢＧ（ＢｌａｃｋｂｕｒｓｔＧｅｎｅｒａｔｏｒ，黑场信号发生器）来协调工作站ＤＡＷ与录像机ＶＴＲ和８８８Ｉ/Ｏ８路输入、输出音频Ａ/Ｄ、Ｄ/Ａ界面的同步工作，如图１所示。
（３）图像采集与拖带。要想真正提高后期声音合成的效率，需要实现图像与声音同步的非线性编辑环境。图像采集卡、ＲａｄｉｕｓＩ/Ｏ界面的配置以及独立的视频监视器ＶＭ和硬盘ＨＤ１都是为了完成非线性编辑时所用参考图像的硬件通道。然而在声音对白录入时，又需要录像机拖带工作站声音文件的反向控制，因为经过码率压缩处理的图像画面质量不能使配音演员找到准确的艺术感觉，所以视频系统需要由录像机输出图像信号。
１.２录音载体与工作站的配合 声音数据记录载体的正确选择和优化配置与节目时间长度、取样频率、量化数位和格式化管理有关。一集电视剧的时间长度一般在４５±５分钟之间。声音的处理要求分轨记录同期声、对白、动效、唱段、音乐以及国际声和混合声。对单声道节目合成来说，一般使用８轨左右即可满足要求。选择的载体可以是硬盘ＨＤ、磁光碟ＭＯ和ＡＤＡＴ录音磁带。
（１）硬盘的容量和分区。音频工作站中的声音数据都是不经过压缩处理的，当取样频率为４８ｋＨｚ，量化数位是１６ｂｉｔ时，单声道每分钟声音记录约需５．７６兆字节的磁盘空间。８声轨４８ｋＨｚ、１６ｂｉｔ音频记录时间与容量的关系是：４３分钟约占２ＧＢ，６４分钟约占３ＧＢ。采用ＳｅａｇａｔｅＳＴ１９１７１９Ｇ的ＳＣＳＩ硬盘驱动器，减去三分区盘符管理和音频文件管理所用的字节，每个区域可用空间大约有２．６ＧＢ。然而每集电视剧并不是全部用足用满８轨时的声音记录，这样的话，一个９Ｇ硬盘就可以录制３集的声音素材与合成声音信号。
（２）磁光盘ＭＯ作文件备份。节目的审查和修改是电视剧后期制作中必不可少的重要程序。如果让几十集的电视连续剧占据工作站的磁盘空间或者是无限制地增加硬盘的数量是不切实际的想法。硬盘只能是一个生产车间，而不能把它当作是一个材料仓库。要想把声音素材、文件名、时间码等工作资料完整地存储起来，以备日后修改或再次调用的话，磁光盘ＭＯ是文件备份的首选载体。若容量不小于２∽６ＧＢ，则可完整备份单集声音文件。磁光盘机可选ＳＯＮＹＲＭＯ-Ｓ５９４，盘片是ＥＤＭ-２６００Ｂ。
（３）ＡＤＡＴ作声音备份。尽管ＭＯ能够完整备份声音文件，但是一张盘片的价格是一盘Ｂｅｔａｃａｍ录像带的几倍，这不是每个剧组都能接受的成本投资。一种既能保证制作母带所需的数字音频质量，又能提供８轨录音的廉价系统——ＡＤＡＴ格式的数码录音机和界面，可以受控于ＰｒｏＴｏｏｌｓ数字音频工作站（如图１所示）。ＡＤＡＴ数字录音机可在一盘１２０分钟的Ｓ-ＶＨＳ磁带上记录约４０分钟４８ｋＨｚ、１６ｂｉｔ的８轨音频信号，相当于１.８Ｇ字节硬盘的数字音频。
１.３声音合成的控制界面 对于大多数录音师来说，还是比较习惯于用传统的调音台方式来进行声音的合成处理工作。因此，创建一个人性化的操作界面，避免非专用型计算机平台的一些操作限制，是系统工程师不断努力追求的完美境界。
（１）双屏显示。图１中ＣＭ１用于各个数字音轨的波形编辑窗口的显示，ＣＭ２用于内挂式调音台推子和参数调整的显示。这样可以避免在声音合成时两个文件窗口的来回切换，提高工作效率。
（２）ＨＵＩ人性化的界面。ＨＵＩ（ＨＵＭＡＮＵＳＥＲ ＩＮＴＥＲＦＡＣＥ）人性化的界面是由ＭＡＣＫＩＥ公司设计的支持ＰｒｏＴｏｏｌｓ４.０版软件的增强混音统调能力的第三方支持产品。它改变了只能用鼠标、键盘来控制混音合成的计算机工作模式，采用了手动燉马达推子、旋钮、搜索轮等这些传统的操作方式来控制内挂式调音台和编辑窗口，可以同时改变８个通道的音量大小和参数，完成不经过模/数转换的全数字化一次合成。
（３）ＰｒｏＣｏｎｔｒｏｌ控制界面。ＰｒｏＣｏｎｔｒｏｌ控制界面是Ｄｉｇｉｄｅｓｉｇｎ公司１９９８年推出的响应ＰｒｏＴｏｏｌｓ４.２以上版本的全数字化控制界面。它可以同时组合使用８、１６、２４或３２个数字推子来控制ＰｒｏＴｏｏｌｓ数字音频工作站进行数字录音、混音、编辑和ＤＳＰ的声音参数处理的所有工作项目。
１.４数字与模拟共存的环境 在数字化音频制作的环境中，声音信号处理链路的两头：声音信号的拾取和重放所使用的话筒与扬声器及功放等还是采用模拟信号处理技术的设备。如果说模拟系统的主要制约因数是记录设备的话，那么数字系统的瓶颈就是Ａ燉Ｄ、Ｄ燉Ａ转换器。数模共存的系统设计原则应该是：扬长避短，相辅相成。
（１）减少Ａ/Ｄ、Ｄ/Ａ的转换次数。模拟的声音信号，经过取样和量化处理，将连续的正弦信号变成了离散的数字编码。在模数转换过程中，由于存在取样失真和量化噪声，使声音信号产生一定程度的失真，这也是一些人认为数字声听起来没有模拟声柔和的原因之一。所以，尽可能地减少模数转换的次数是减少音质劣化的关键所在。采用数字控制界面来做编辑和混音，声音就不需要经过模拟调音台，这就减少了一次Ｄ/Ａ、Ａ/Ｄ的转换过程。另一方面，在声音录入时尽可能不要经过模拟版记录再转入工作站，而是直接录入音频工作站硬盘，这样就不会把模拟录音的缺陷转存进入数字音频制作系统。
（２）调音台与录音棚。一个能接多个话筒输入并具有编组母线输出的调音台是将对白分轨录入工作站时不可或缺的设备。录音棚的标准配置还需要增加视频信号分配和用于对口型监看的电视机。控制室的监听系统应具有独立的带前/带后声音监听扬声器，例如ＪＢＬ４４１２Ａ和ＧＥＮＥＬＥＣ１０３１Ａ。棚内重放监听扬声器应该与控制室主监听扬声器具有相似的音质。
（３）耳机返送系统。在配音演员使用的耳机返送系统中，需要给出４种不同的声音信号才能满足使用要求：①ＶＴＲ同期参考声；②调音输出信号（带前）；③ＤＡＷ输出信号（带后）；④对讲联络通话信号。耳机信号放大器可采用ＦＵＲＭＡＮＨＡ-６和遥控转接盒ＨＡ-２，耳机为ＳＥＮＮＨＥＩＳＥＲＨＤ-２５０。
１.５工作站的升级与硬件的适配 选择通用型计算机作为数字音频工作站的工作平台的优点就是能够享用各种声音处理软件和不断升级的系统版本，这将有利于扩展系统的功能和延长设备的使用寿命。在考虑软件升级的时候，会有一些相应的硬件支持与适配问题需要解决。
（１）相对提高主机运行速度。较高版本的ＰｒｏＴｏｏｌｓ软件需要更快的主机运行速度与之响应才能匹配。在不提升电脑主机ＣＰＵ主板主频的条件下，增加ＲＡＭ内存条可以相对地提高主机的运行速度。例如将原有内存容量从６４Ｍ提高至１２８Ｍ。
（２）增加ＤＳＰＦａｒｍ音频处理卡。ＰｒｏＴｏｏｌｓ核心系统的标准配置只含有一个单独的ＤＳＰＦａｒｍ作业卡。若要同时使用多种声音参数调整软件，增强混音处理能力，就要增加配置ＤＳＰＦａｒｍ卡的数量。
（３）添加视频处理加速卡。为使压缩的视频信号能够平稳地同步跟上ＰｒｏＴｏｏｌｓ音频处理文件，在图像采集通道上添加一块数据处理加速卡ＰｏｗｅｒＤｏｍａｉｎ２９４０ＵＷ，可以在Ｐｏｗｅｒ Ｍａｃｈｉｎｔｏｓｈ的ＰＣＩ总线上获得１３３ＭＢ燉ｓ的最高速率，在硬盘ＳＣＳＩ-２协议口上达到４０ＭＢ/ｓ的同步传输速率。这对于实现音频工作站与采集图像完全同步响应的非线性编辑的工作环境，将是一个有力的支持。
（４）扩充硬盘的容量。工作站的硬盘除了要容纳每集的声音素材和图像采集数据，还需要根据电视剧的特点，建立一个音效资料库，以备随时调用。所以增加硬盘的总体容量有助于提高电视连续剧后期声音数字化合成的工作效率。
２ 工作站应用软件的选择
（１）操作系统软件。ＰｒｏＴｏｏｌｓⅢ是在苹果公司的Ｐｏｗｅｒ Ｍａｃｈｉｎｔｏｓｈ计算机以及ＳＣＳＩ硬盘存储器的硬件基础之上的数字音频工作站。当使用ＰｒｏＴｏｏｌｓ４.３时，操作系统软件可以选用Ｍａｃ.ＯＳ８，主机型号为Ｍａｃ.９６００/２００。
（２）ＰｒｏＴｏｏｌｓ软件。ＰｒｏＴｏｏｌｓ软件具有一个直观易懂的窗口界面，它使用快速图解声音波形的编辑方法，辅以流行的下拉式菜单及内挂式ＤＳＰ软件，使声音的操作处理工作变得非常快捷和方便。ＰｒｏＴｏｏｌｓ软件已经从１９９６年的第３代产品升级为１９９９年的第５代版本。Ｖ３．０适用于ＮｕＢｕｓ总线，Ｖ５．０则适用于ＰＣＩ总线，而Ｖ４．０可以完全兼容ＮｕＢｕｓ和ＰＣＩ。
（３）ＴＤＭ的作用。ＴＤＭ是一种建立于ＤＳＰ处理组件上的一种软件，它能增加挂入均衡、动态和效果的处理软件，从而使ＤＳＰＦａｒｍ的功能得以充分发挥并完全运行在ＰｒｏＴｏｏｌｓ的虚拟调音环境之中。
（４）ＤＡＥ音频引擎。ＤＡＥ是一种音频操作系统的基础软件，它以智能方式管理磁盘操作和其它系统级的任务，并对ＤＳＰ接入的软件进行管理，兼容第三方提供的应用软件。
（５）Ｓｏｕｎｄ ＤｅｓｉｇｎｅｒⅡ声音设计师软件。声音设计师软件提供了专业音频数字化处理的各种编辑功能，例如波形放大燉缩小（ＺｏｏｍＩｎ/Ｏｕｔ）、剪切（Ｃｕｔ）、拷贝（Ｃｏｐｙ）、粘贴（Ｐａｓｔｅ）、淡入淡出（ＦａｄｅＩｎ/Ｏｕｔ）、交叉叠混（Ｃｒｏｓｓ Ｆａｄｅ）、建立放音表（Ｐｌａｙ Ｌｉｓｔ），并支持一个窗口下的两个单声道文件的编辑。
（６）Ｐｏｓｔｖｉｅｗ视频控制软件。Ｐｏｓｔｖｉｅｗ适用于Ａｐｐｌｅ的ＱｕｉｃｋＴｉｍｅ标准的视频信号的记录、重放和压缩，它能够确保帧精度的编辑要求，使ＰｒｏＴｏｏｌｓ系统支持Ｓｏｎｙ９针的录像机摇控方式。
（７）Ｐｒｅｍｉｅｒｅ４．０图像采集软件。 当你在ＰｒｏＴｏｏｌｓ系统上做音频文件处理工作时，如果不能随机任意地点击图像的出点和入点，而只能拖带录像机联锁工作的话，将会影响到非线性数字音频工作站效能的充分发挥。所以能与音频文件同步运作的非线性数字视频信号的采集是十分必要的。
（８）Ｄ-Ｖｅｒｂ混响软件。Ｄ-Ｖｅｒｂ是在ＴＤＭ环境中，使用“ＰｌｕｇＩｎ”内挂式标准给出全数字信号处理与混音通道的混响时间处理软件。它预设７种算法并带有参数调整，同时需要一个独立的ＤＳＰＦａｒｍ卡来支持其运行。选用Ｄ-Ｖｅｒｂ软件还可以减少因使用外设混响器而产生的Ａ/Ｄ、Ｄ/Ａ转换次数。
（９）ＤＰＰ-１变调软件。ＤＰＰ-１变调处理软件用音乐五线谱表作为直观的用户界面，以半音为一个调整单位，提供４个八度音程范围之内的音调变化以及每个通道最大１２５ｍｓ的延时处理。这对于成人演员为少儿电视剧配音或同一角色不同年龄段的声音处理提供了一个非常有用的工具软件。
（１０）ＤＩＮＲ智能降噪软件。ＤＩＮＲ提供了两种降噪模式：一种是特定的宽带噪声处理，如磁带咝咝声、环境本底噪声；另一种是调制噪声处理，如５０Ｈｚ或６０Ｈｚ的交流声、吉它吱吱声。对宽带噪声，是在分析声音原始素材的噪声样本的基础之上，建立噪声特征，并用此模型经过处理后达到降低或去掉噪声的效果。对调制噪声是用特殊的数字滤波器来进行隔离噪声，使噪声几乎变得听不见。
由于ＤＩＮＲ是在数字范围内进行分析和做减法运算，因而避免了传统降噪器引起的副作用，如失真、动态调制（脉冲噪声与呼吸声）和频响劣化等等，可以得到最大的降噪效果与最小的声染色和音频失真。 ３ 几个操作工艺问题
（１）使用音频工作站将语言对白录入的基本工艺要求是：由录像机走配音版图像和同期参考声音并送给配音演员，将对白的配音分轨录入工作站的声音文件之中。由于录像机与工作站同步控制是采用ＳＭＰＴＥＬＴＣ纵向时间码，所以录像机的预卷时间设定不能小于３ｓ，不然的话，就难以实现真正的数字音频信号的同步录制。
（２）在声音合成制作阶段，非线性数字视频信号的采样数据码率不小于０.８ＭＢ燉ｓ时，图像压缩的画质粗糙程度尚不明显，按５０分钟一集估算，图像数据量为２∽４ＧＢ，一个９ＧＢ的硬盘可采３集图像作为用非线性方式做声音合成时的参考画面。
（３）当画面经过审查修改或者是叠加字幕后的版本，经常会出现一些由剪辑造成的断帧点，这时候虽然肉眼看上去时间码是连续的，但是工作站却不能与录像带同步运行。出现这种情况时，只能重新录制修复一遍时间码。
总而言之，数字音频工作站的环境创建，需要集成化的系统设计，人性化的操作界面，多样化的记录方式和专业化的工艺流程。只有这样，才能为完成真正意义上的数字化音频制作提供一个完整的硬件系统和软件方面的技术支持。 |
