一、前言
    30集大型电视连续剧《大马帮》是我台继《爱在生死边缘》、《弄潮儿女》后参与并制作的第三部高清晰电视连续剧。
    近几年来随着高清的发展，高清电视那无可比拟的高清晰度和16:9的视觉享受，使的它在广告以及影视制作等方面得到了广泛的使用，现在用高清制作已经成为一种时尚，一种流行。
    采用高清拍摄的电视剧，在后期制作中，由于它的码率较大，所占用的硬盘空间也就相应的很大，如果把前期拍摄的素材带（如：100多盘高清带）都采集到到硬盘中，现有的硬盘空间无法满足，这给电视剧的后期制作制造了很大的麻烦。

    二、高清电视剧创新制作流程
    我们在高清电视剧的后期制作中，采用低成本的高清制作方式，结合普通非编和高清非编，创新工艺流程，开发了高清双码流非线编系统，先将高清下变换成标清的信号，高压缩比采集到普通非线的阵列硬盘中进行粗编、精修以及一些简单的叠化和剪切，然后输出EDL表,重新进行高清的批采集工作（无压缩），从而完成整个电视剧的后期制作。这次我们在30集电视连续剧《大马帮》的后期制作中在原有的制作流程的基础上又有了新的技术改进。
    制作流程：
    1.DV格式的粗编、剪切、叠化和简单的特技
      硬件是Apple的powerbook笔记本
      软件是Apple的final cut pro 3.0
    2.输出EDL表
    3.无压缩的批采集
      硬件是apple的G4
      软件是final cut pro 2.02
    看一看这次的制作流程中唯一有所区别的是，在粗遍的过程中使用了和以往不同的压缩格式和硬件设备。

    三、制作特点与优势
    1.用DV格式，可以采集大量的素材，在制作《大马帮》时，我们先把171盘高清素材下变换成标清素材，然后用了3个120G的火线硬盘把全部素材采完。可见使用DV格式可以带给你更大的存储空间。假如在以后的电视剧中素材带的数量增加，只要再相应的增加火线硬盘的数量即可，比起一个专业的硬盘阵列，火线硬盘在价格上可要便宜的多了。
    2.使用powerbook 笔记本，可以让我们随时随地的进行采集和编辑，不受时间和地点的变化。
    在电视剧的拍摄过程中，可以携带这样轻便的采编设备进入现场，早一点的进入到电视剧的后期制作中，使得电视剧的制作周期大大缩短。
    用DV进行后期的编辑，从清晰度来看，已经足够满足了要求，我们就使用 DV，用final cut pro 3.0对30集《大马帮》进行了1次粗编，3次精编，然后输出EDL，也就是我下面要说的方面。

    四、制作体会：
    EDL(edit decision list),提供了一个系统到另一个系统的编辑信息，而且也提供了多种存储格式（cmx、gvg、song等）每一种存储格式都有reel和字符数的规定，其中记录的信息是原来素材的in点和out点，编辑后的in点和out点以及之间的长度，叠化的长度，划像的长度。在电视剧的后期制作中起到了至关重要的作用，由于它的出现让我们做电视剧的变的轻松了许多，但是在使用EDL的时候，也反映我们对它的不了解。
    然而通过《大马帮》的制作，使我有机会认识了它，了解了它（仅对final cut pro 的EDL）。
       
    1.EDL表的入点、出点、长度的显示在软件里，我对入点和出点进行了设置
       
      如：in 00:00:01:00 out 00：00 : 01 : 24 duration 2秒
      实际的算法是：out-in+1=duration
      在EDL中的显示为：in 00:00:01:00 out 00:00:02:00 duration 2秒
      看到有什么不同了吗，是的out改变了，但是duration并没有改变
       
      算法为：out-in=duration
    2.在EDL表中一个素材会变成许多的小的素材
      如：我在粗剪过程中使用了2个完整的素材
      现在我们对这两个素材进行编辑完成下面的sequence
      输出EDL后，重新批采集得到以下的sequence
    比较一下这两个sequence，我们发现开始粗编的sequence，我们对其进行了剪辑，所使用的都是source1和source2的素材，而重新批采的后得到的sequence会把原来的 source1和Source2都分成了若干个新的素材，当然在bin中也会相应的出现了好多的素材，不会是原来的source1和source2了。
    这是为什么呢，其实我们在输出EDL表的时候，在EDL表中你会发现在切点的位置，EDL都会重新定义了in和out，它不会认为你是一个素材，而是认为sequence是由若干的素材组成的，这也就解释了为什么我们在批采集时，一盘带有50-60了clip了,当然这也加大了我们的工作量。
    3.EDL表的存储
    在粗编的过程中，可能会出现使用2轨或2轨以上的视频，但在批采集的时候你会发现,2轨以上的视频全部都没有了（音频没有出现）后来了解到原来EDL在存储时只保留2轨的视频信息，即使你使用了在多的轨，对不起EDL一概不管。 那只有我们在批采集后对照原来的效果从新来过了，是不是很麻烦呀。
    4.在使用的EDL时候，对粗编的要求还是比较严格的，下面一些情况是我们在批采集的时候出现的问题
    问题一：粗编中多个素材都做了慢动作，而且每个都做了叠化,在批采集后出现了这样的情况：原来2个素材之间的叠化会自动把素材切断，形成自己的长度，播放后出现镜头跳点和混乱了。
    解决方法：保留叠化自己形成的长度，分别从前后切点处往外拖拉，直到形成原来的素材长度和sequence的原貌。
       
    问题二：在导入EDL的时候，查看由EDL表形成的sequence时，在隐黑和黑起的地方有时会出现死机。分析原因可能是在原来粗编时，隐黑和黑起长度不一造成的。
    解决方法：在导出 EDL前把所有的隐黑和黑起的地方全部删掉，批采集时in和out要余出多点的时间,也就是把in提前,把out往后，至于怎么做，在采集时有这个选项的。
    其实以上出现的EDL的问题主要是由于我们使用的是两个不同的版本，如果使用的都是3.0可以不用输出EDL,直接copy相应的工程文件就行了(sequence)。
    另外，提示一下，现在有一种OMF文件，也是一种解决双码流很好的一种文件格式，只是在avid产品中被广泛的使用。

    五、无压缩的批采集
    这个是最后的一步，在操作中要十分的仔细，对可能出现的问题要及时做出修改。
    再来看一看我们的制作流程：
      DV――EDL――批采集――成片
    希望以上介绍的剪辑流程会对大家有所借鉴。