蒙太奇镜头、蒙太奇因素和蒙太奇句子
1．蒙太奇镜头和蒙太奇因素
有人认为蒙太奇镜头就是一个镜头。但我以为苏联导演尤特凯维奇的解释更为确切，他认为："在标准的导演拷贝中，由上一个接缝至下一个接缝之间的胶片片断"（《银幕上的人》第103页）可称为蒙太奇镜头。而蒙太奇因素则是构成蒙太奇句子的最小单位，它虽然没有完整的意义，但却是一个创作上的概念。因此，蒙太奇因素可能由若干蒙太奇镜头组成，但一个蒙太奇镜头却至多只能含有一个蒙太奇因素。比如，假定一个蒙太奇句子由三个蒙太奇因素构成：女人的脸，疾驶而过的火车和被疾风吹得向下弯垂的树木。这三个因素有节奏地更替，形成一个蒙太奇句子。为了在技术上达到彼此更替的效果，便要将上述三个因素分割为若干蒙太奇镜头，不管分割成多少镜头，蒙太奇因素却始终是三个。
在技术上，一个蒙太奇镜头有时可以剪开两用或三用，称为两个或三个蒙太奇镜头。
例如：电影《黑三角》中于黄氏回家取伞，于秋兰看黑三角一组镜头，就是一剪多用的镜头组接： 次 序 景 别 内 容 尺寸
1 中近--中--全 于黄氏家闹钟拉开，于黄氏下班，于秋兰倒开水看于黄氏推车。 45尺
2 近景 于秋兰拉窗帘，看于黄氏上街推车远去。 4尺3格
3 大远景俯 于黄氏推车远去。 5尺
4 近景 于秋兰在窗前继续看于黄氏推车，然后关上窗帘。 3尺1格
5 近景 于黄氏推车思考摇到脚步放慢。 22尺4格
6 近景（车近景） 一辆公共汽车在前面划过，现出于黄氏推车停下，叫小孩看冰棍车，自己向回家方向走来。 12尺14格
7 中景（一剪三用） 于秋兰在室内查翻画报剪下的黑三角。 4尺6格
8 近拉全（一剪二用） 楼梯拉开出现于黄氏上楼回家。 5尺10格
9 中景（一剪三用） 于秋兰正在看黑三角，听到室外有脚步声。 2尺
10 全景（一剪二用） 于黄氏急忙上楼。 2尺7格
11 中一近（一剪三用） 于秋兰将要看完黑三角，听到房外急促上楼脚步声，急忙起身出画。 5尺1格
12 近拉全 于黄氏急促推门而入，环视房内四周，镜头拉开，看见于秋兰，站在桌旁，答话说："回来拿伞。"把伞取走，出门。于秋兰一人揩桌，在思考。
在镜头组接时，导演或剪辑师常常将一个镜头一剪二用，一剪三用或一剪多用，利用分剪插接的手段，完成必要的戏剧动作，从而产生一定的艺术效果。许多电影的重场戏，是在剪辑台上利用各种蒙太奇镜头组织起来的。有时，甚至能够弥补分镜头剧本和拍戏时考虑不细致，不周到的遗憾之处。汪大于同志曾谈到他剪辑影片《严峻的历程》?quot;排除放羊事故"这一重场戏时，如何克服胶片素材（即蒙太奇镜头）数量不足的困难。这场戏是表现567次列车机车制动失灵，列车象脱缰的野马般闯过红色信号，接着又冲进江滨车站；车上的司机长程万鹏和副司机、司炉三个人紧张地在车上拧各种手闸，奋力使列车在到达安全线终点之前停下来，以避免车毁人亡的惨剧。这是节奏非常紧张的重场戏，但按分镜头剧本拍摄，从司机长开始拧闸到最后排除险情为止，只有二十个镜头，而最后剪辑的结果，变成了六十一个镜头。这就是剪辑师利用一些已经用过的镜头一剪二用或三用，加上备用镜泛妥柿暇低返戎匦录右宰橹傻摹Ｎ怂得魑侍猓颐墙瓿删低肪绫局械恼庖黄狭性谙旅妫ǚ泊餍渭呛耪呔艏痹黾拥拿商婢低罚? 1 特一半 手闸。程万鹏进画（拉）抓住手闸，奋力拧闸。
△ 2 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。
3 半 程万鹏拧闸，向车头方向望去。
4 全 副司机、司炉向车尾方向跑来。
△ 5 全 钢轨飞速闪过。
6 全 路旁景物急速闪过。（一剪二用，并加备用镜头）
7 全 副司机、司炉向车尾跑来。
△ 8 全 钢轨飞速闪过。
9 全 路旁景物急速闪过。（一剪二用）
10 半 周震探身驾驶室窗外瞭望。
11 全 红色信号在望。
△ 12 半 周震紧张地瞭望。
△ 13 全 钢轨急速闪过。
△ 14 全 红色信号渐近。
15 全 条条道叉急速闪过。（加备用镜头）
16 全 车站行车室门口。程晓越等人发现画外"长征号"制动失灵。急跑出画。
△ 17 特 车轮飞转。（一剪多用）
△ 18 全 铁路线旁，程晓越等人随着"长征号"奔跑。
19 近 程万鹏拧闸。
△ 20 全 车轮闪过。
21 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。
22 半 副司机拧闸。
23 半 司炉拧闸。
△ 24 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。（一剪多用）
△ 25 全 铁路线上程晓越等人随着"长征号"奔跑。
△ 26 全 钢轨闪过。（一剪多用）
27 全 程晓越等人在奔跑。
△ 28 特 车轮飞转。（一剪多用）
29 半 程万鹏拧闸，向前望去。
30 全 安全线终点渐近。
△ 31 近 程万鹏拧闸。
△ 32 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。（一剪多用）
△ 33 全 钢轨闪过。（一剪多用）
△ 34 近 程万鹏拧闸。
△ 35 全 安全线终点渐近。（一剪多用）
△ 36 半 副司机拧闸。
△ 37 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。（一剪多用）
△ 38 全 安全线终点渐近。
△ 39 半 司炉拧闸。
△ 40 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。（一剪多用）
△ 41 全 安全线终点渐近。
42 半 周震探身驾驶室外瞭望
43 特 周震的手撂大闸。
△ 44 全 车身剧烈晃动，程万鹏摔倒在车上。（一剪二用）
△ 45 特 闸瓦抢轮，火星飞溅。（一剪多用）
46 全 程万鹏被甩下车厢。（44、46原是一个镜头）
△ 47 全 安全线终点越来越近。
48 全 车轮转动渐缓。
△ 49 全 安全线终点更近了
△ 50 半 副司机拧闸。
△ 51 全 机车接近安全线终点。
△ 52 半 司炉拧闸。
△ 53 特 车轮转速渐缓。
△ 54 全 机车缓慢地接近安全线终点。
55 半 司炉拧闸。
56 特 车轮渐缓。
57 半 司炉拧闸，车轮渐缓。
58 特 车轮渐缓。
59 半 副司机拧闸。
60 全 车轮停住。
61 大全 "长征号"机车停在安全线的尽头，排障器几乎触到安全线末端的红色标志。（见《电影艺术》一九八三年第四期）
这样一个片断，非常生动地说明电影艺术怎样运用蒙太奇镜头的组接，叙述内容，感染和打动观众，犹如文学家运用文字中的词语组成句子，表达内容一样。
此外，还有蒙太奇形象。一个镜头中的主体称为蒙太奇形象；几个镜头经过组接以后，说明一个问题，形成一种概念，也可称蒙太奇形象，这是一种思想形象。例如彩色故事片《青春之歌》中，在卢嘉川就义高喊"中国***万岁"的镜头后面，接上林道静深夜冒险贴上的标语特写镜头："中国***万岁！"这就含有共产主义者斩不尽杀不绝，一个战士倒下去，千百万个战士站起来的寓意。又如影片中，在表现余永泽与林道静的结婚照片的镜头之后，用化出化入技巧，接上一些油盐酱醋的坛坛罐罐的镜头，隐含着对他们没有共同思想基础的婚姻的讽刺与批判。这些，都可以称为蒙太奇形象。
|
