一、光影结构

物体被一束光线照明后，会产生各种不同的光影结构，它们之间存在着一定的逻辑的规律。下面以圆柱体为例说明这种有规律的光影结构。

假如在暗无天光的环境里，一束光线从侧上方照射圆柱体（如图6—— 5）形成了受光面、背光面、明暗交界线和影子。受光面是由一系列连续不断的亮度构成，可以简单地看成是由亮面和次亮面构成。而未被光线照到的背光面，背向光源本来应该是黑色的，但实际上由于光线照亮圆柱体的同时也照亮了周围的环境，必然产生了环境的反射光。环境的反射光又照亮了圆柱体的背光面。因此，背光面不是无光的黑暗，而是具有一定的亮度，像受光面一样，由亮到暗连续不断的变化。只是与受光面相比，亮度很微弱。背光面同样可以看成由暗面和次暗面所构成。

图6—5光线照射圆柱体后产生的光影结构

环境反射光属于漫反射性质的光线，不能在背光面中形成明显的光影结构。处于亮面和背光面之间的是明暗交界线。由于对比和光亮的缘故，它是圆柱体上最暗的部分。
由此可见，一束光线照射在圆柱体上能形成亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界线五种影调层次，除此之外还有一个影子。

二、光线照明形态

光源投射到被摄体后，由于光的性质、位置的不同和拍摄角度的不同，在画面中形成了平调光效（亮调子）、明暗过渡的光效（灰调子或叫全调子）、剪影、半剪影（暗调子）和投影等基本光线形态。

１.平调光效

光源与摄影机的拍摄方向一致，物体看不到背光面、明暗交界线和影子，只能看到明亮的受光面，有一个较暗的轮廓形式，通常称为亮调子。平调光照明可冲淡物体表面的皱折，或凹凸面，不产生明显的投影，使画面影像显得柔和，有利于再现物体的固有色。平调光可创造高调或平涂色彩的效果，可表现阴天多云的自然光效，适合表现具有鲜艳色彩的对象。平调光效果一般是用散射光、顺光、亮度相等的多光位照明获得的。现代建筑的室内照明也多为平调光效果。

２.明暗光效

光源在物体侧方，与摄影机成90度角，物体由五种影调构成，影子在一侧，通常称为具有明暗面结构的全调子（或灰调子）。画面影调层次丰富，有亮斑也有投影。被摄体本身有明显的明暗过渡的光线形态。这种形态有助于表现物体的立体感、质感和空间深度。创造这种光线形态，主光多以直射光在顺侧、侧光的光位照明。它符合人们生活中常见的室外和室内的照明，适合于在二度空间的银幕表现三度空间的物体；因此，它也是影视画面中常见的光线形态。

３.剪影、半剪影

光源在物体背后，与摄影机的拍摄角度成180度角，物体看不到受光面，只能看到背光面，除此之外有一个亮的轮廓形式，通常称为暗调子。这种光影结构根据主体正面的亮度情况，有剪影和半剪影两种形式。

（１）剪影

物体在画面中呈黑影状，只显现其轮廓形式。不表达表面结构和细部质感的光线形态为剪影。一般用逆光照明或亮背景反衬，不加任何正面补助光。人物处在明亮的天光、窗光、湖面、灯光等亮背景前都有可能产生剪影，在外景中，摄影师多半是在黄昏、黎明时拍摄此效果。影视作品中运用这种形态，表现特定的环境气氛和人物的心理情绪。

（２）半剪影

在画面中除去呈现被摄体的轮廓形式外，还能使观众分辨出被摄处于低密度的明暗层次，为半剪影。这种光线形态也是以亮背景衬托，主光多为逆光、侧逆光，正面补以微弱的补助光，或借助周围环境的少量反射散光作为补光。既可以看到轮廓，也可欣赏到处在低照度下的物体的细部或人物的面部表情。这种光线形态也常被用来烘托人物的特定情绪和环境气氛。

（３）投影

点状光源（直射光）照明物体均能产生投影。摄影师可以使实物和投影同时出现在影视画面中，也可只拍摄投影，或者先出现影子再看到实体。影子可投射在背景的墙壁上、地面上，也可投射在可透视的前景物上（玻璃等）。运用影子与实体虚虚实实的关系，渲染恐怖、神秘、欢快等各种气氛，可以多侧面、多角度展现被摄对象，也可丰富构图形式。

摄影师运用剪影、半剪影、投影时应该注意选择具有鲜明轮廓形式形体动作的对象，才更富有造型表现力。