（二）联合垄断
    仅凭好莱坞电影企业家自身的实力，是根本不可能完成如此巨大的并购、收购和建设新影院的行动的，那么到底是谁做了好莱坞的靠山，控制了好莱坞电影企业？它们又采取怎样的控制手段呢？

    早在20世纪10年代末，当电影业正进行着轰轰烈烈的兼并运动时，美国银行业便加入了这一竞争。和制片业相比，放映业风险较小、利润稳定，因此华尔街各大银行主要投资于放映业。随着制片成本的不断上涨以及建设新影院的巨大开支，像“洛伊”、“百代”、“福斯”等公司便通过出售股票的方式来筹集资金，由此，各大银行通过购买股权的方式成为电影业的靠山。福斯公司依靠哈尔赛司徒公司和S.W.斯特劳公司的投资,杜邦银行和花旗银行则是E.赛尔温和S.戈德温的后盾。哈尔赛司徒公司还支持洛伊公司，而洛伊公司同时又受通用汽车公司和自由国家银行的控制。此外，哥德曼萨区公司、海登斯东公司、帝雄里德公司、薛尔德公司和A.H.基亚尼尼、阑道尔夫.赫斯特及洛杉机的M.H.弗林特等人在电影企业中都有投资关系。可以看出，华尔街银行业对电影企业表现出了浓厚的投资兴趣，这些投资进一步促成了电影企业内部的合并、重组以及新影院网的建设。1926年，美国电影企业的发展达到一个顶点，影院的建设相对于观众和影片供给已经过剩，这不仅进一步加剧了影院业之间的竞争，同时也刺激了制片业的发展从而导致制片成本上升，电影企业不得不更进一步依赖于银行业的投资。总的来说，这些参与电影业的银行只是一些商业银行和投资银行，它们主要以提供贷款获取利息的方式来控制电影企业。

    有声电影的出现改变了这一局面。其实好莱坞对研究有声电影并不感兴趣，原因在于有声电影不仅直接增加了制片成本，他们还不得不更换先前的摄制和放映设备，解雇和无声电影明星们签订的合同，而且声音本身是否真的能带来巨大利润也确实是个未知数。尽管后来华纳公司由于财政危机，把赌注下在有声片的摄制上，并获得成功，但由于有声电影机的开发公司美国电话电报公司把制造有声电影机的发行专有权赋予了华纳公司，导致好莱坞各制片公司强烈不满，他们不愿意向一个新的垄断组织也是其竞争对手华纳屈服，因此拒绝使用有声电影机。美国电话电报公司采用各种策略，取消了华纳的专有权，并委托其分支机构西方电器公司通过发放许可执照的方式，终于与好莱坞90%的电影企业签订了独家供应机器的合同。合同规定，凡使用西方电器公司的机器摄制的影片也必须使用该公司的机器来放映，而且机器的修理和更换也由该公司独家包揽。西方电器公司通过向各台机器征收专利费的方式获取利益，这一做法与爱迪生的专利公司大同小异，不过，由于西方电器公司势力强大，而电影业本身已非常成熟，因此，它不会受到来自电影企业内部的挑战。

    真正给美国电话电报公司带来麻烦的，是美国无线电公司，它们也生产一种叫“福托风有声电影机”。为了从美国电话电报公司手中夺取市场，该公司以重新组织影院联盟来加以威胁，由于这两家公司分属于摩根财团和洛克菲勒财团，它们是美国最大的两个金融财团，从自身利益考虑，它们之间不可能进行自杀性竞争。因此，美国电话电报公司做出让步，允许制片商发行用别的有声电影机拍摄的影片。但由于电话电报公司已经与90%的制片商签了10年合同，因此，美国无线电公司根本找不到机器的销售市场，它们不得不重新开辟这片市场，雷电华便是它们开辟的结果，因此可以说雷电华公司是唯一一个不是由电影企业家创办的公司。通过对有声电影机专利权的垄断，美国两大财团摩根财团和洛克菲勒财团取得了对好莱坞的初步控制。

    当然，由于利益分配不均，从1928年到1935年，美国无线电公司和美国电话电报公司之间的竞争没有停止过，直到1935年，美国无线电公司以反托拉斯法相威胁，美国电话电报公司才做出最后妥协，华纳兄弟公司、福斯影片公司和哥伦比亚影片公司不仅安装了西方电器公司的设备，又安装了美国无线电公司的设备。由此，两大财团最终完成了对好莱坞影片公司专利权的瓜分和垄断。

    除了在专利权上加强对好莱坞的控制以外，随着30年代好莱坞陷入经济危机，两个财团更进一步加强了对电影企业的控制。1933年，派拉蒙宣布破产，1935年它被重新改组，控制权转到了由摩根财团控制的莱曼兄弟和阿尔泰斯公司手中；雷电华也于1934年破产，1935年改组，控制权由摩根财团和洛克菲勒财团共同获得；而控制福斯公司放映事宜的惠斯科股份有限公司也遭遇困境，大通银行（洛克菲勒财团）控制了福斯公司并诞生了一个新的公司：二十世纪福斯影片公司，但摩根财团也仍然拥有一些股份；米高梅也落在了大通银行手中，八大影片公司中，只有华纳逃脱了大财团的严密控制。下面是两大财团控制好莱坞电影企业的一个图表 （10）

    由上表看出，好莱坞八大影片公司的财政并不是彼此独立的，它们同时受控于多家银行或者大财团，由于这种财政上的盘根错节，使各大影片公司之间根本不可能展开真正意义上的竞争，寡头垄断理论认为的价格竞争也不可能实现。相反，为了排挤独立电影公司和外国电影的势力，它们之间会进一步走向联合，即实行一种联合垄断，从而避免因价格大战导致的两败俱伤。

    联合垄断的本质是一种交易互惠原则。由于八大影片公司都不可能彻底垄断市场，而且无论是在制片、发行和放映领域彼此都存在着自身难以解决的问题和共同利益，因此，联合垄断使电影企业的三个环节从横的方面走向集中。在制片领域，虽然电影演员、编剧、导演等附属于某一制片公司，但各大公司之间可以通过高价租借或彼此交换创作人员来进行互惠，但独立制片公司却难以享受这一待遇；在发行和放映领域，像环球、联艺这些影片公司根本不拥有自己的影院网，因此它们的影片不得不在其他影片公司的影院网上映，同时，其他影片公司自己生产的影片在绝大部分时间根本不可能满足自己影院网的需要，因此它们也同样需要其他影片公司的影片。我们可以做一个计算，由于各大影院网的首轮影院都是上映双片节目，因此每一季需要大约100部影片，二轮影院则每季需要300部影片，因为它们经常要进行节目更换，总计每一季则至少需要400部影片，但实际上，好莱坞八大影片公司一年生产的影片总和很少能达到400部，1936年至1951年的15年中，只有1937年达到408部，最少时只有234部，平均为330部左右。所以对于八大影片公司来说，它们之间的利益是休戚相关的，当某一影片公司生产出卖座影片，虽然它可能提高自己影片的租价，但其他影片公司同样能因为放映该部影片而获取利益，因此这也促使各大制片公司的发行政策趋于一致，并有效地排挤了外国电影和独立制片的进入。

    联合垄断的第二个方面表现在划分势力范围。比如派拉蒙公司的控制区域是在美国南部，在那里，它拥有600家影院，它所属的其他影院则分布在北达科他州、明尼苏达州、衣阿华州等地；福斯公司的控制区域是在太平洋沿岸及洛杉机；华纳兄弟公司的控制区域集中在美国中部及大西洋沿岸；雷电华公司势力主要在纽约州和新泽西州；米高梅则控制着纽约全市的放映业。 （11）

    除了划分势力范围以外，各大公司之间还实行管理人员轮流制。也就是说某一公司的管理人员任职一段时间后，然后去另一家公司担任管理人员，原因在于各大影片公司之间的财政并不完全独立，往往一家影片公司牵涉到两三家投资银行的利益，同一家银行和财团也向不同的影片公司投资，这种利益上的彼此勾连必然在管理人员的任用上加以体现，而轮流制在很大程度上又促使各制片公司的组织结构和经营策略趋于同一。还有，在电影企业中，还存在着另一现象就是家族统治，比如洛伊公司（米高梅的母公司）的总裁尼古拉斯.申克便是福斯公司的董事长约瑟夫.申克的弟弟，同样，曾担任米高梅制片部经理的大卫.塞尔兹立克也是米高梅制片公司总经理路易.梅耶的女婿。当然，关于家族统治毕竟还不是一个极普遍的现象，因此也不必要将其泛化。

    通过以上论述，我们知道，好莱坞各大影片公司之间并不是纯粹意义上的寡头垄断，而是一种联合垄断。联合垄断不仅使好莱坞电影企业操纵着国内市场，避免了彼此之间的自杀性竞争，排斥了独立制片的力量，而且还能够对外国影片和外国电影市场采取联合一致的政策，就像美国临时全国经济委员会所做的结论那样：“在电影企业中，从开始计划摄制一部影片起，一直到影片的公开放映为止，所有的工作完全是联合在一个组织之下。” （12）