一、中国电视纪录片成长方式的独特性

    与西方国家不同，我们是在主流意识形态的聚光灯下，发展着纪录片。因此这纪录片，首先是要为党和政府的主调服务的，甚至是为阶段中心工作服务的。所以从一开始，就与新闻宣传靠得近，离个性创作远。

 二、中国电视纪录片的体制性

    承上所述，电视人的惯性思维，导致了纪录片的曲折迂回之路。但推其“根源”，乃体制所造成。

三、中国电视纪录片的非政治性

　　所指不是说没有政治色彩，相反，这色彩常常是浓浓的。非政治性，是指政治学意义上的。也就是说，我们片子里的政治性，大多不是自己的观点，而是现成的，是早被教育的、非自主的、上传下达的观点。
四、中国电视纪录片题材展现上的平面性

　　我们纪录片的选题平面、单维，并存在着明显的趋从心理。似乎更多注意的，是题材的表意符号，欠缺的是如X光般的穿透力。

　
五、中国电视纪录片的“不定性”

（一）这指的是不成熟性、不稳定性，既有表现手法的，也有理解的，还有心态的。
（二）按着这样的“纪实”走下去，也有一点进步，那就是从过去那种空画面转到了实画面，完成了从专题片到纪录片的初级转变，从主题式、规定性、框式思维，开始走向发现式、纪录性、敞式思维，向纪录片的本真性渐近。但如果不能再进一步，只具躯壳的纪录片，是缺乏意义的。
（三）拿起了“纪实”，丢弃了解说；注重了人说 (来访)，忽视了言说。
（四）留意了大的，忽略了小的；注意了主流，忽略了支流。
六、中国电视纪录片的弱看性其表现大抵有:环境的典型性与故事的弱看性；人物的潜在故事性与挖掘的乏力性；事象本身的可视性与展现出来的弱看性；追求纯纪实与受众心理接受的落差性；追求主观理念与纪实展现的失衡性。