要提高我国整体的环境艺术水平，最重要的是要从观念、理论上解决问题。

　　要有明确的环境艺术创作起点。有人问现代主义和后现代主义的建筑大师菲利浦·约翰逊：您的建筑创作从哪里开始呢？约翰逊答：从脚底板（footprit）开始。这不愧是大师的回答。大师体验未来空间环境的主人角色是从脚下开始的。中国园林、中国建筑十分重视脚底板的感觉。作为景观尺度层次来说，这是“零层次”，不是视觉的感受，而是接触的感觉。特别是纪念性建筑，十分重视地面的作法、材料的选择。环境艺术创作从脚底板开始，也意味着从阅读大地、体验环境的需求和可能开始，从研究材料的优势和特点开始。

　　要树立正确的环境艺术的理念。关于环境艺术的概念目前还没有公认的定义，也缺少概括性的叙述。我认为，仅仅从现象学角度考虑这个问题是不够的，根据城市公共环境艺术本身的性质，可以给它下一个广义的定义和狭义的定义。广义上讲，城市公共环境艺术是“使城市环境艺术化”的工作。狭义上讲，城市公共环境艺术是“使环境中的每个对象（环境艺术作品）艺术化”的设计。

　　要认清环境艺术的范畴和特点。城市公共环境艺术的范畴是十分广泛的。包括城市公共环境的城市空间、道路、广场、桥梁、建筑物、建筑群、园林、雕塑、壁画、纪念碑、建筑小品，及至橱窗、广告、栏杆、花池、台阶、道路等人造景观；包括天空、山脉、地形、水面、河流、树木、草地等自然景观；包括属于城市公共环境中起作用的但不是固定有形的东西，如人们的行为心理需求、习惯模式、人口构成特点、生产、生活、文化、交际要求等人文因素。由于城市公共环境艺术对象、空间、时间上的广泛性，使得它具有许多其他艺术门类不同的特点。它是多种艺术组成的有机整体，而不是建筑艺术、园林艺术、雕塑、壁画等机械的合成，也不等同于某一种艺术。环境艺术最大的特点是“环境艺术的生活化”和“生活环境的艺术化”，“环境艺术的科学化”和“环境科学的艺术化”。是环境与科学，科学与艺术、环境与生活、生活与艺术、艺术与环境的互动，这种互动处于最佳状态时的环境艺术作品，方是成功的环境艺术作品。

　　要有科学的环境艺术的评价标准与条件。环境艺术的评价标准具有模糊性和无定性。一个环境艺术作品，不会像一幅画、一尊雕塑、一栋建筑物那样，有简单而明确的评价标准。艺术作品的评价是比较复杂的问题。环境艺术作品的评价涉及多种评价标准。因此，迫切需要建立综合评价体系，才能协调多种标准各执己见的分歧。否则无法正确评价一个环境艺术作品。为了能在多种评价标准下作出适当的选择，我们要有多元化、多样化与一元化、主流化辩证统一的思想。“以人为”本应该是第一标准、主流标准。环境艺术作品的评价，还可以根据观赏尺度、远近程度分为不同层次。钱学森先生曾提出中国园林是景观、园技、园艺三个方面的综合，并且分析了中国园林不同的观赏尺度和层次。可以补充观赏尺度的“零”层次和“无限大”层次。这两个层次对于实现环境艺术创作的目标有着格外重要的意义。“零”层次，即指人与某个景观对象（如栏杆）的距离为零，是人用身体接触景观对象的感觉和体验；“无限大”层次，指景观对象的意境，能够引起观赏者产生无穷的想象，不仅能超越眼前对象的几何时空，而且能超越它的历史时空。

　　著名的城市设计专家诺伯特·舒尔茨提出的“城市意象”，我国建筑学家梁思成提出的"建筑意"，都是对环境艺术综合效果提出的高层次的目标，追求相应的意境。