讲述主角葛吱与其它昆虫被困，正在商议怎样逃走的一场。顺序分别为最后完成图，Shade Mode及Wireframe

Q:与之前的电影《老夫子2001》比较，今次电影《虫不知》同样是CG characters(动画角色)配合真人拍摄的，两者是否会有什么不同之处，或者是今次制作上是否会有特别的地方?
Eddie:我只可以说是各有各难，其实《老夫子2001》会比较多真人和CG characters(动画角色)的interactive(互动)，而今次《虫不知》则会比较少一点。因为一来今次的CG characters的体型普遍上都比较小，所以在interactive方面感觉亦没上次那么突出。而其实我们最主要留意的地方反而会是真人与CG characters的视线配合问题，恐防主角看错了方向，不过如果真的发生了主角跟CG characters的视线不吻合，我们通常都会之后改动CG characters去进行修正。

Winter:其实于实际拍摄时候，我们都会预备了主角葛吱的dummy(真实模型)去配合拍摄工作。好象如果我们要拍摄它在飞的镜头时，我们会把葛吱的模型粘吊了在捧上，然后于梁洛施面前示范一次它的飞行路线，好让梁知道她应该怎样去作出反应及配合视线。到了实际拍摄的时候，我们会拍摄一次有葛吱的镜头，之后再拍一次没有葛吱的镜头，基本上梁的视线都会正确起来。

Q:制作上有没有那些镜头比较困难或难忘?
Eddie:其实有好几组镜头在track cam的时候都是颇困难的，因为拍摄场地太黑，而拍摄出来的tracker又太大颗，最后我们宁愿采用了人手track cam的方法，反而变得方便。另外，葛吱粘在蜜糖上以及尾场草地上群戏那两组场景都是同样难忘的。好象尾场的一段，便要用上了我们很多时间去制作，因为当我们看到render(渲染)出来的效果不好，而去修改前面的昆虫群时，很多时候都会影响了后群，之后又要重新去整理后面的虫群等问题。还有一场也是颇复杂的，就是其中一个角色被虫爬上身咬的一幕，看似简单，其实于真正制作时的程序是颇复杂及烦人的。首先我们要track回CG human的motion(动作)，之后便要跟随那些资料去修正虫群的动作及位置等。其实最初是预算有更多虫爬到了角色身上，不过之后我们发觉比想象中要来得困难，因此到了最后，虫的数目也大为减少。

Q:好象这场被昆虫爬上身咬的一组镜头用了多久去进行制作?
Winter:很难说的，因为其实每个星期或每个月导演都可能会有改动。Felix:因为一般做完之后，导演之后随时都会有意见，并且要重新改动。因此其实很多时候，不是说完成了某个镜头就不会再改动的。

Q:可以讲解一下葛吱的modeling(建模)部份吗?
Eddie:真实的的甲虫其实并不是那么完美的，好象我们在制作前都会看了很多有关甲虫的video reference ，以此去参考它的动作及造型等。不过到了我们真正制作葛吱的3d model的时候，它的造型其实是作了一些修改，好象它的壳会比较圆滑，眼睛会卡通化一点，脚上拿走了吓人的毛发等。而建模的工作都是由3位同事负责的，至于其它有些角色，可能是于设计上稍稍改动，就把它当作女姓的样子。

主角葛吱的模型及character setup(设定)

Q:今次虫的animation(动画)部份是否会有什么特别之处?
Eddie:其实都是有的，因为今次的CG character比较偏向卡通化，因此很多时候，动作方面都会尽量跨张一点，其实就算其它真人角色亦会一样。

Felix:毕竟这套电影的观众是年青人为主，所以动作一般都会比较跨张及卡通化。

Q:有关昆虫的动画部份，使用了那些key frame技巧?有否使用到motion path?
Eddie:基本上都是人手key frame居多，而motion path都只是用于有昆虫飞的镜头。

Q:表情制作上是否运用blend shape处理? 角色穿骨方面又如何处理?
Eddie:其实我们公司已经有一套facial system(表情系统)，可以轻易set control去控制角色的表情变化，当然都是要重新制作一遍Blend shape的，大概会制作20多种基本表情，再由这些表情作不同调节便可达更多的变化。不过有时候，可能导演会觉得眼睛不够大的话，我们都需要硬来地把它弄大，甚至要改动角色的model(模型)也说不定。而这套系统的最大好处是会令到我们制作animation的时候更加方便和快捷。

至于有关"穿骨"(Character Rigging)部份，我们其实都有参考过真实昆虫的骨胳关节，并会根据真实去仿真。而公司亦是有一套系统去处理穿骨的工作，不过当然我们需要重新调教骨胳的节数等。

Q:是否需要去作特别的设定去配合电影上的需要?
Eddie:对，好象有一场是需要葛吱去扮演跳舞的动作，而我们为了兼顾到它站起来的时候，在穿骨时都会特别注意及测试一下当它站起来，是否会有穿帮等问题。至于飞的设定就跟平时没两样。

Felix:要兼顾站起来的虫会比较多一些工作，因为真实的虫是不会站立的，而为了顾及它背后的壳，当它需要站立的时候，我们事先都写上一个control去令到它的壳弹开一些，而避免穿帮。

Q:你们用了多久去完成所有虫的穿骨工作?
Eddie:约1个月左右。

Felix正在他的计算机上控制主角葛吱其中的一段

Q:灯光部份是否有特别的地方?
Eddie:我们在现场都会使用银波以收集拍摄环境的反射及灯光等资料，不过一般只会作为参考之用，依据当时的真实灯光环境，葛吱的lightning(灯光)应该会是比较暗的，但导演希望CG character可以尽量卡通化，及出来的颜色可以比较鲜艳，所以在真正制作时，我们都会调教得比真实环境光一点。因此结果我们于制作CG的时候，并没有完全依据真实环境去处理的。至于特写画面出现的reflection都是于后期才加上的，不过其实整体仍然是鲜艳了一点。

Q:Render(渲染)部份会怎样处理?
Eddie:Render部份，我们都会以分拆layers(图层)去制作，一般都是分析出shadow, highlight及reflection...等不同层次。最大的好处是，如果导演不想每一场景都用同一set去渲染时，我们都可实时作出修改。好象导演希望在之后的一些场景会比较光一点，我们都可以轻松地做到，而不用再渲染多一次。

Q:可以再讲解一下跳舞那一场吗?
Eddie:由于导演喜欢电影《west side story》( 梦断城西 )中的舞步，因此他希望群虫跳舞的一幕，它们的style也可以近似《west side story》一样。不过我们发现真正制作时会存在一定的困难，因为你是没可能做到跟真实一样，于是后来我们就拿取了其中的神髓，主要保留那种节奏感为主，就算舞步并不是完全一样也可以。
（未完待续）